Кинотеатры Алматы завершают показ нового фильма Тимура Бекмамбетова «Казнить нельзя помиловать». В англоязычном оригинале в США он вышел в прокат под многозначным названием Mercy, которое может означать мерси, то есть спасибо, милосердие, милость, пощада, сострадание, помилование, прощение, счастье, удача.
В отличие от ряда предшествующих картин, на которых Бекмамбетов был продюсером, в этот раз он выступил режиссером, то есть творческим руководителем создания фильма. При этом он сохранил приверженность фантастике, свойственную началу его кинокарьеры. Действие картины разворачивается в Лос-Анджелесе 2027 года после небывалого всплеска преступности, которую удалось снизить аж на 68 процентов благодаря программе «Милосердие».
Главная роль в фильме отведена ИИ в женском облике по имени Мэддокс. Она одновременно прокурор, судья, присяжная и палач в процессах над людьми, обвиняемыми в самых тяжких преступлениях, и уже казнила 18 человек. Девятнадцатым кандидатом в покойники по иронии судьбы становится полицейский Крис Рейвен, активно поддерживающий программу «Милосердие», поймавший и передавший на суд ИИ Мэддокс нескольких преступников, в том числе самого первого из 18 казненных.
На сей раз сам Рейвен обвинен в жестоком убийстве любимой жены, о чем узнает будучи прикованным к креслу, похожему на электрический стул. У Рейвена трещит с похмелья голова, он ничего не помнит из того, что привело его сюда. ИИ Мэддокс «милостиво» предоставляет адвокатские функции самому полицейскому, которому надо доказать свою невиновность в течение 90 минут (продолжительность фильма 100 минут). При этом в распоряжении Рейвена весь массив информации о Лос-Анджелесе, где в 2027-м все под контролем — круглосуточная видео- и аудиозапись на улицах, в публичных и почти во всех остальных местах вплоть до жилищ горожан. По требованию подсудимого ИИ Мэддокс готова предоставить и предоставляет Рейвену любую запись.
На этом фантазийная новизна фильма заканчивается. Дальше даже не вторичная, а заезженная в американском и другом кино фабула. Конечно же, полицейский не убивал жену. Конечно же, главный персонаж небезупречен. Он пьяница (как только такого держат в полиции?), поскандаливший с женой незадолго до ее убийства из-за припрятанного виски (перелитого в бутылку из-под лимонада), найденного супругой.
Конечно же, злодей-убийца — друг семьи Рейвена и начальник жертвы, заподозрившей его в махинациях. Конечно же, корни убийства — в делах минувших дней. А именно — в первом казненном ИИ Мэддокс бомжике, пойманном и переданным ИИ-правосудию полицейским Рейвеном. Бомжик, оказывается, был убийце жены полицейского родным братом. Он не только мстит полицейскому, но и задумал уничтожить программу «Милосердие» во главе с ИИ Мэддокс.
Ведь злодей считает казненного брата-бомжика невиновным. И не без оснований, поскольку вещественное доказательство, которое позволяло установить невиновность бедолаги, уничтожила напарница-соратница главного героя — крутая женщина-полицейский. Она берет на себя этот грех, чтобы прецедент применения ИИ в правосудии показал свою эффективность гражданам Лос-Анджелеса.
Конечно же, от такого заворота в искусственном мозгу Мэддокс «шалят ячейка с ячейкой» — статичное лицо ИИ начинает искажать тик. То ли от электрического перенапряга, то ли от искусственной эмпатии (?!) ИИ освобождает подсудимого и позволяет ему вступить в схватку со злодеем, который захватил в заложники оставшуюся без матери дочурку полицейского и мчится по Лос-Анджелесу на груженой взрывчаткой фуре, чтобы врезаться в обиталище ИИ Мэддокс и покончить с программой «Милосердие».
Конечно же, хэппи-энд. Напарница полицейского разоблачена, злодей обезврежен, но жив, дочурка спасена, а доказавший свою невиновность главный персонаж и поплохевший ИИ в финале обмениваются «глубокомысленными» репликами в том смысле, что «всем нам надо учиться».
Среди сотен американских киностудий (не путать с их конгломератами вроде Paramount Pictures) многие имеют в своих названиях слово «энтертеймент». Entertainment — развлечение, зрелище, дивертисмент. Среди создателей Mercy («Казнить нельзя помиловать») в титрах фильма наряду с российской кинофирмой Bazelevs Бекмамбетова значится и Atlas Entertainment.
Mercy тоже 100-процентный американский Entertainment. Кто считает кино только развлечением, тому картина в самый раз. Кто все-таки ожидает от кино искусства и новизны, тот наверняка сочтет 100 минут фильма потерянными впустую.
Это подтверждают первые результаты проката и оценки фильма в США. За первый уик-энд показа, 24 — 25 января, картина собрала в 3468 кинотеатрах 11,1 миллиона при бюджете 60 миллионов и 14,4 миллиона долларов на рекламу ленты. Результат не ахти какой, но он позволил Mercy потеснить с трехнедельного первого места по сборам «Аватар-3» Джеймса Камерона.
Кинокритика встретила фильм прохладно. За четыре дня проката картины было опубликовано лишь 20 процентов в целом положительных рецензий. От американской фирмы Cinema Score, опрашивающей киноаудиторию, картина получила оценку «B-», а на платформе Post Trak — 2,5 из пяти баллов. Лишь 45 процентов американских зрителей посоветовали бы посмотреть картину друзьям и родственникам.
«Худший фильм 2026 года уже здесь, а на дворе всего лишь январь» — с таким заголовком вышла рецензия в издании The Daily Beast. «Особое мнение, но тупое» — так фильм окрестило издание Indie Wire. Оно замечает, что картина лишь изображает тотальную слежку, но никак ее не анализирует. «Ожидать от такого фильма вдумчивого анализа ИИ, этики полиции или хотя бы последовательной точки зрения было бы слишком наивно, — говорится в рецензии Indie Wire. — Картина лишь слегка намекает на проблемы технологий в правоохранительных органах и коррупцию, но при этом не оставляет ничего по-настоящему запоминающегося».
Большинство критиков считает, что фильм не показывает ничего нового о современных реалиях ИИ, правосудия и общества. В финале главный персонаж едва ли не ставит знак равенства между ИИ и людьми. Избежавший казни полицейский взволнованно говорит о том, что и первые, и вторые ошибаются. «В финале фильм совершает полный разворот: в последнюю минуту он пытается приравнять ИИ к человеку, и этот поворот настолько нелепо вплетен в сюжет, что фильм полностью теряет ту серьезность, которая присутствовала в его первых кадрах», — констатирует сайт Geek Vibes Nation.
The Hollywood Reporter пишет, что «этого фильма следует избегать всем, кто страдает от экранной зависимости». Автор рецензии в The New York Times Манола Даргис безжалостно резюмирует: «В итоге остается только парень, который, подобно горемычному зрителю, несчастливо застрял в кресле, наблюдая кучу экранной ерунды». Ей вторит The Times: «Этот апокалиптический фильм — удручающая неудача». Российский сайт «Союзкино» видит причину этой неудачи в литературной основе картины: «Новый фильм Тимура Бекмамбетова тянет на «тяжкое сценарное преступление».
P.S. На втором часе просмотра Mercy в кинотеатре автор этих строк трижды ловил себя на том, что засыпает.
Фото из открытых источников