В Центральном выставочном зале Национального музея искусств Республики Казахстан имени Абылхана Кастеева проходит групповая выставка «Действие семейного альбома». Организатор проекта — QazArtConsult.
Экспозиция объединила произведения художников разных поколений: Бахтияра Табиева (1940-1999), Игилика Кулбаева (1946-2022), Гани Баянова (1949), Азата Табиева (1974), Асель Тлеулен (1986), Абдурахмана Тургын (1991) и Нурболата Аскара (1993). Открывают экспозицию инсталляция "Чулан памяти" и детские рисунки художника Азата Табиева, которые бережно сохранили его родители. В числе представленных 12 изображений есть и автопортрет.
В основном на картинах экспозиции запечатлены мгновения из личной жизни участников проекта: первые шаги ребенка, семейные застолья, намаз, поход в баню, дворы и многое другое из нашего детства, о чем нельзя забыть и всегда приятно вспомнить. Куратор выставки Рамина Дембаева рассказывает: "Несмотря на различие художественных языков и авторских подходов, творчество создателей обращено к близкому кругу тем — дому, семье, детству и пространству повседневной жизни.
Одной из ключевых идей проекта является преемственность поколений: в центре внимания находятся человек и его ближайшее окружение. В едином выставочном пространстве встречаются авторы разных поколений, чьи произведения позволяют проследить, как жизненный опыт, ценности и представления о мире передаются от старших к младшим. Кураторская концепция рассматривает эту связь через образы повседневности, семейных отношений и домашнего пространства.
Несмотря на стремительные изменения современного мира, в Казахстане семья по-прежнему остается одной из главных жизненных опор, объединяя многовековые традиции, реалии современной жизни и ее ритма. Название выставки отсылает к феномену семейного альбома. Семейная фотография не только фиксирует события прошлого, но и продолжает воздействовать на зрителя годы спустя".
И то, что участники выставки представили фотографии из семейного архива, детские рисунки, предметы быта, например, сундуки, телевизор, трехколесный велосипед, погружает посетителей в особую атмосферу собственных воспоминаний.
Некоторые полотна наталкивают на ассоциации, такие, к примеру, как картина Асель Тлеулен "Намаз (спина не болит)". Во время намаза на спину к бабушке примостился малыш. Возможно, это его привычка. Такую семейную идиллию во время намаза можно увидеть в казахском кино, да и в известной исламской сунне пророк Мухаммед не вставал с поклона, пока его внуки Хасан и Хусейн играли у него на спине.
А как знакома ситуация, изображенная Асель Тлеулен в картине "Баня" (2025)… Именно так в детстве и проходили наши семейные походы в баню.
На картине Игилика Кулбаева "Мама и дочка" (2003) изображена мама, расчесывающая волосы дочери. Этот момент девочки с длинными волосами переживают годами, благодаря ему они запоминают теплоту рук матери на всю жизнь.
А на полотне "Отец и дети" (2010) Игилик Кулбаев изобразил себя со своими детьми. Он показывает им книгу, а они не могут оторваться от игры — такова жизнь. Все герои на картине — в движении. В жизни всегда так: сначала мы радуемся первым шагам наших детей, как на полотне Абдурахмана Тургына "Тай, тай" (2026), а потом не можем за ними угнаться.
Еще одна сцена из семейной жизни на полотне Нурболата Аскар "Мурагер" (2024). Мама в кругу детей заплетает дочери косичку, старшая дочь намерена о чем-то рассказать, а малыш сидит у ног матери и наблюдает за шахматной доской. Он наследник, он в центре полотна. Всем комфортно рядом с матерью, все радует глаз, включая цветы на подоконнике.
Работы Бахтияра Табиева «Мальчики с петухом» (1985) и его сына Азата Табиева "Август" (2023) размещены в центре выставочного зала. По словам куратора выставки Рамины Дембаевой, "они соседствуют неслучайно. Между ними ощущается не только родственная связь, но и удивительное созвучие художественного взгляда. В работе Бахтияра Табиева простая бытовая сцена превращается в образ воспоминания. Юноша постарше держит на руках петуха, рядом стоит ребенок, а все остальное пространство картины наполнено густыми охристыми и оранжевыми оттенками. Кажется, главным героем становится само лето — жаркое, пыльное, наполненное запахом двора, домашней птицы и раскаленной солнцем земли. Этот же знойный воздух словно перекликается с живописью Азата Табиева". Таким образом, между работами отца и сына ощущается невидимый диалог.
Тема диалога прошлого и настоящего звучит и в картине Гани Баянова "После ужина" (2006). "Семья сидит за столом. Гани Баянов пишет семью справа налево, как арабскую вязь, — говорит о картине писатель Амангельды Рахметов. — Складывается ощущение, что люди смотрят не в условный телевизор, а в прошлое. Действие героев вызывает желание не только взглянуть за территорию холста, но и за территорию памяти".
Фото автора и Талгата Галимова